新闻摄影作品标题应去文学化OD体育官方网站- OD体育APP下载- 世界杯指定投注平台

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　　我以为这个标题起码有两个方面的问题：其一，事件刚刚发生，中央还没有进行调查和处理的时候，记者有什么权力认定那个县长是渎职者？稍有法律常识的人都知道，我们即使在犯罪现场抓获了行凶的人，已经可以毫无疑义地认定凶手是谁，但在法院还没有审判结果之前，都只能使用“犯罪嫌疑人”，而不能用“凶手”、“罪犯”之类的称谓，这是对法律和当事人的尊重。在一个法制健全的社会，记者有权力揭露事实的真相，但你不是法官，法律没有赋予你审判（哪怕是道德审判）或定罪的权力；其二，仅从一个似乎是在沉思的动作怎么就能认定那个县长陷入了窘境？记者谈过拍摄这张照片的经过，说县长渎职，是民间的反映，记者凭借新闻敏感意识到那个县长是个“新闻人物”，但并没有和他有过深入的交流。记者是会读心术吗？不然有什么根据说他陷入了窘境呢？这就像上面那个问题一样，常识仅仅是常识而已，并不能成为我们判断的依据。

　　我之所以举这几张照片的例子，是因为这些照片都十分著名并广受好评，而究其广受好评的原因，很大一部分就是“精妙感人的标题”。对此，两张照片的作者也在一定程度上表示认同。三摄影理论家刘树勇认为，摄影术诞生之初并没有形成自己的语言体系，是韦斯顿、亚当斯等人的F64小组，通过合理有效的摄影控制，准确地呈现事物在光作用下的表面状态，从而建立起摄影的词汇系统；布列松在慕卡西和柯特兹关于摄影自身规则探索的基础上，明确地阐述了摄影最本质的图像存在形态“决定性瞬间”。他的理论赋予图像中的空间世界以完美的秩序，并通过严谨的影像控制，将诸多视觉单元结构在同一个平面上。这一理念给摄影的语言体系建立了一个重要的语法系统，同时也就赋予了图像以独立存在的品格和自在的意义。这些图像不再依靠外在世界而存在，也不以个人主观的臆断而存在，它为它自身而存在也就是摄影的独立自在自为。（参见刘树勇《摄影的形态》）

　　对于这个问题我其实是很纠结的。一方面，为照片起一个好的标题是能给照片增色的，如郑鸣拍摄的《望长城内外》（美国总统尼克松访华时去游览长城，夫妇俩一个在看这边，一个在看那边）。本来是一张很普通的照片，因为引用了一句家喻户晓的诗词作标题，似乎就赋予了照片更深的含义，也一下子把国人的“文学情结”勾引起来了（这张照片也是在国内广受好评并在摄影比赛中获了奖）。但从另一个角度来看，这样的标题和照片都是很中国的，不是非常熟悉中国文化的人很难理解照片背后的文化内涵，也就是说它不是国际化语言。什么是国际化的语言呢？就是能让任何文化背景的人都能看懂、引起共鸣的图像视觉语言。比如今年荷赛的年度照片《加沙葬礼》，很简单的标题，但照片的视觉语言强烈而清晰，在这样的照片面前有谁会无动于衷呢？